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明朝--李攀龍詩集 2首作品  (已有5673人看過) 明朝詩全集  明朝詩人  
李攀龍的簡介
1514~1570  
明朝文學家。字于鱗﹐號滄溟。曆城(今山東濟南)人。9歲喪父﹐家道貧寒﹐無力延師﹐但吃苦好學。稍長嗜好詩歌。嘉靖二十三年(1544)進士。初授刑部主事﹐曆員外郎﹑郎中。在京期間﹐先後與謝榛﹑王世貞﹑宗臣﹑徐中行﹑梁有譽﹑吳國倫結詩社﹐"諸人多少年﹐才高氣銳﹐彼此標榜﹐視當世無人﹐七才子之名播全国"(《明史?李攀龍傳》)。嘉靖三十二年(1553)﹐出守順德﹐饒有政績﹐3年後擢爲陝西提學副使﹐不久以病歸裏。自建一樓于華山﹑鮑山之間﹐取名"白雪樓"﹐讀書﹑吟哦于此中。爲人孤独﹐對于分歧者﹐辄戒門人不接納。隆慶改元(1567)﹐薦起浙江副使﹐兩年後遷爲參政﹐後擢河南按察使。因母亡故﹐持喪還家﹐哀傷過度﹐不久归天。
李攀龍是"後七子"的首領之一。他持論比謝榛﹑王世貞還要褊狹﹐強調"文自西京﹑詩自天寶而下﹐俱無足觀﹐于本朝獨推李夢陽"。他認爲﹐先秦古文已有成法﹐"其成言班如也﹐法則森如也"﹐創作只要"摭其華而裁其衷﹐琢字成辭﹐屬辭成篇﹐以求當于古之作者罢了"(王世貞《李于鱗师长教师傳》)。乃至鼓吹"視古修辭﹐甯掉諸理"(《送王元美序》)。他推许漢魏古詩﹑盛唐近體﹐"論古則判唐﹑選爲鴻溝﹐言今則別中﹑盛如河漢"(錢謙益《列朝詩集小傳》)﹐乃至對盛唐古詩也加以鄙視﹐他編選曆代詩歌而成的《古今詩刪》﹐唐後即直接明朝﹐宋元詩一首未選﹐以示其論詩主旨。
由于他的文學主張過于单方面﹐所以對他本身的詩文創作有著不良影響。比如他的樂府詩﹐自視甚高﹐實則剽竊仿真十分嚴重﹐"止規字句而遺其神明"(朱彜尊《靜志居詩話》)。王世貞也承認﹐李攀龍的樂府詩"不堪與古樂府並看﹐看則似臨摹帖耳"(《藝苑卮言》)。又如他的散文"無一語作漢以後﹐亦無一字不出漢之前"﹐時常成心诘屈其詞﹑塗飾其字﹐讀之贅牙戟口﹐也無甚佳作。
但李攀龍頭腦比較复苏﹐"資地本高"﹑"才力富健"。當他稍能面對現實﹑抒寫內心┞锋切豪情時﹐也能創作出一些較好的詩章。他有時也要感時傷世﹑懮念旱災:"地勝纡王事﹐年饑損吏才。難將懮旱意﹐涕泣向蒿萊"(《廣陽山道中》)﹐有時則面對潦水感伤萬端:"潦水陰相積﹐蕭葭晚自寒。大年夜夫方跋涉﹐天步屬艱難"(《趙州道中》)。他有時還要抒發本身宦海浮沈的哀怨和牢騷﹐同時表現神驰隱居的閑情逸志。如《冬季登樓》﹑《九日登樓》﹑《和余德甫江上雜詠》等﹐這些詩雖然取材也還嫌狹隘﹐但的確有必然真情實感。
在李攀龙的各体诗中﹐以七律和七绝较优。其七律音调清澈﹑词采俊爽。他以"金牛忽见湖中影﹐铁骑初回海上潮"(《与子与游保俶塔同赋》)来勾画保俶塔下的西湖﹐以"浮沤并结金龛丽﹐飞窦双衔石瓮圆"(《酬张转运龙洞山之作》)来形容龙洞山的金龛和石瓮环境﹐虽嫌体物板滞﹐但也还能逼真。他以"明时抱病风尘下﹐短褐论交六合间"(《早春元美席上赠谢茂秦得关字》)来表示南北驰驱的平平易近詩人谢榛﹐以"自昔风尘驱傲吏﹐还能伏枕向清秋"(《寄元美》)来描画老友王世贞﹐也较形像。但其构思﹑用词多见近似。他的某些七绝﹐也还写得自然﹐还能重视抑扬改变﹐如《和聂仪部明妃曲》:"天山雪后北风寒﹐抱得琵琶顿时弹。曲罢不知青海月﹐盘桓犹作汉宫看。"意味隽永﹐静韵深长。沈德潜批评此诗说:"不着群情﹐而一切着群情者皆在其下。"
著有《滄溟集》30卷。
--古詩詞賞析--
李攀龍的詩集
塞上曲于郡城送明卿之
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